明初的国画与苏州画派

明朝初期，朱元璋对于张士诚占领吴地心怀不满。经过一番激烈的对抗和最终的胜利后，他做出了将苏州富裕家庭迁徙至外地的决定，并对苏州课以重税。这一系列举措不仅影响了当地的经济，也深刻打击了苏州文人的创作热情和生存环境。与此相关，苏州的文人画家们在这一时期也遭受了不同程度的迫害。比如，元末明初的知名画家如徐贲和陈汝言等，纷纷成为政治风波中的牺牲品，这些变故对苏州的画坛产生了巨大冲击。然而，尽管如此，徐贲、陈继、杜琼和刘珏等人依然继承并发扬了元代文人画的传统，使其在明初得到了延续和创新。

徐贲（1335-1380）

徐贲，字幼文，祖籍蜀地，后迁居苏州。年少时便展现出诗文才华，拥有《北郭集》等诗作，与杨基、高启和张羽并称“吴中四杰”。在明初，他曾因出使晋冀等地而担任过监察御史、刑部主事等职务。徐贲因政务繁忙，后因犒劳军队不周的原因入狱，并于洪武十三年（1380年）以“犒劳不周”之罪被处死。然而，除了诗才，徐贲在绘画上同样有着卓越的成就。《明画录》记载他“画法董源，山水林石，遒丽清润，濯濯可爱”，在画作中汲取董源、巨然的画风，运用清润的笔墨，尤以山水画见长。他的代表作品包括《蜀山图》、《溪山图》以及《庐山读书图》等。

陈继（1370—1434）

陈继，字嗣初，吴县人，是陈汝言的儿子。出生时家境贫寒，甚至母亲在他出生后第二年便因父亲的冤屈被杀，母亲带他回到苏州。由于家庭贫困，他通过耕田自给自足，并且自小志向远大，积极学习诗文，最终名声鹊起。他的学问博涉经史百家，被誉为“文章根义理，辩体制，严矩矱”。即使如此，陈继始终没有追求官职，而是坚持教书育人，广受尊敬。进入仕途后，他屡次辞官返回故乡。他的绘画尤以竹画见长，师从夏昶和张益。王鏊的《姑苏志》记载陈继为人端恪，学问深厚，而他最擅长的竹画也令当时的许多画家为之叹服。

杜琼（1396～1474）

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杜琼，字用嘉，号鹿冠老人，吴县人。杜琼自幼父亲去世，由母亲抚养长大。母亲顾氏对他影响深远，他不仅勤学诗文，还潜心画艺。杜琼一生热爱山水画，且逐渐形成自己的绘画理论。作为一个学者型画家，杜琼的山水画作品展现了他独特的艺术魅力，其画作以“层峦秀拔”的山水景观著称。他的绘画风格继承了南唐董源的山水画传统，但又注入了个人的艺术追求和理想。他的代表作品有《南村别墅图》、《听泉图》及《师林图》等，画风既清新又具深度。晚年他更是过上隐士般的生活，致力于绘画和自我修养。

刘珏（1410—1472）

刘珏，字廷美，号完庵，长洲人，明代著名的书画家。年轻时，刘珏并不愿意从政，坚守学术理想，最终辞去仕职，隐居田园。他的诗文、书法和绘画技艺均有极高的造诣，尤其擅长山水画，作品充满诗意。刘珏与沈周关系密切，两人不仅在绘画技法上有着深厚的交流，也在诗文方面互相切磋。刘珏的山水画风格受到王叔明的影响，画面富有层次感，细腻而生动。他的画作如《清白轩图》和《烟雨微茫图》均具有极高的艺术价值。刘珏的作品较少，但每一幅都能够体现出他精湛的技艺和高洁的品性。

总结

明初苏州的文人画家，在继承元代绘画传统的基础上，不仅在技巧上有所创新，而且更加强调个人风格的表现和精神内涵的传达。徐贲、陈继、杜琼、刘珏等画家，以他们不同的艺术特色，为苏州的文人画增添了辉煌的一章，奠定了明代中后期绘画发展的基础。返回搜狐，查看更多